小明的博客

不是我大人说，她打算不做水瓶座了，要做天蝎座，我赶脚深受启发
尼玛我也不想做双子座了，
各种没有安全感好么？？还无从说起有木有
各种人前很开朗很乐观很弱智很小聪明，但是实际上完全不是好咩？？
可是我没想好要做什么星座
我也不想做天蝎，也不想做水瓶，也不想做射手，也不想做神马神马，
尼玛我也想要做一棵树好咩？当然不是南京的梧桐~
对我而言，做一棵树最好的有两点：
第一点是：它不吃荤，甚至不吃素，它只进行光合作用，它自给自足很有现代女性的风范好么？
第二点是：它只要不碰到季建YE就不会老搬家，不会老要丢东西，很有安全感好么？

昨儿下午赶去和乐乐等人粘着万人迷吃饭，我们几个很不厚道的点了N个我们爱吃的菜之后，万人迷吃了一碗酸菜面抽了若干只烟，然后照例教导了乐乐几个，训了我一顿，期间还对着我强调了N次”知道不？记住没？听懂了么？”照例嬉皮笑脸点头”哦。。。那个啥，我争取吧”——我怎么这么不靠谱儿，跟谁都被训。。。>_<
万人迷之所以叫万人迷，当然是因为迷他的人很多，而不是他迷的人很多
万人迷那间长年烟雾缭绕的办公室被冠名为“学生之家”，贴了整整一面墙我们若干人各种奇形怪状的照片
万人迷那辆狂派LANDROVER一度成为我们若干人在停车场保安等人面前耀武扬威不屑一顾指手画脚的利器
万人迷还有很多很多非常多多到我不记得的宏伟事迹，比如把谁谁谁骂哭，对着某个XX长龇牙咧嘴，叫哪个姑娘丑八怪并禁止进他办公室之类的。还有做了什么什么片子什么什么栏目，这些万人迷自己都记不得了，更不要说我
万人迷前排出了本书，我很兴冲冲的在豆瓣上搜条目，然后两眼放光的给它加目录简介，想的就是写完万人迷牛逼的作者简介后然后来个推荐，用他的书来给自己脸上贴金，炫耀一番神马的。结果令人失望的发现，他的书居然。。。只有正文。。。从序言到感谢道作者简介，什么什么都没有。。。真是令人沮丧。。。
万人迷同志看着很凶，常常会杜撰一些稀奇古怪的骂人词汇，什么口蹄疫啊，广电总局啊，别把脚放嘴里啊，长得太难看不准抽我的烟，出去别说是我教的给我丢人啊神马神马的；
但是实际上万人迷很心软也挺八卦，自从去年，不对，前年夏天，我跑到他办公室哭的惨兮兮之后，万人迷一见到我就要说：“又谈男朋友没？不许瞎谈啊，你还属于早恋知道不？”
万人迷除了开车上车库那个转弯霸气的可以之外还有一项特异功能，就是测谎，一测一个准，经过事实的验证之后，我们几个都练就了坦然承认各项错误厚脸皮功，怎么骂都能当没听见，每次被万人迷训完，都有一种自身得以精进到新境界的豁然开朗之感，以至于如果一个月之内没被万人迷训上几个小时的话，就有周身不自在的菲林。
无奈的是，我怎么觉得被训了三年，豁然开朗了N次之后，还是没点长进呢。。。真是悲催

有的孤独是恐惧，
　　恐惧变老变丑变穷，恐惧爱人的远离背叛和抛弃，
　　就如同麦卡勒斯笔下的若干人物，那些内心挣扎着叫嚣着，却最终无能为力
　　
　　有的孤独是傲气，
　　总有人天性聪颖，神赋异秉，带着无人能解的骄傲神气
　　就如同我最爱的全世界最金贵的那个孩子，那个金色卷发每每在音符中雀跃的顽童，那个病倒床榻最终孤独终去的安魂者
　　
　　有的孤独是两者皆有，比例不一
　　
　　影片一开场的一场戏最得我心，最大的原因是音乐实在有不同寻常的魅力，即使我基本没怎么听过斯特拉文斯基的作品，总感觉太沉太重，像是狭长颈大肚腩的花瓶，那些若干蠢蠢欲动不断发酵氧化的分子叫嚣着想要倾泻而出。该是极好的，却不喜。如同我看维罗尼卡时，一开始便心重的想要哭泣。尤其在有一小段是低沉的管乐响起的时候，听得像被揪住了心，五味掺杂的像是都堵在了胸口，却闷闷的说不出来，直到小提琴的高音响起，这才好像救命一般的长出一口气。
　　观众席内吵闹纷扰的时候，音乐声混杂在争吵谩骂声之中，COCO坐在观众席内，眼中只是带着玩味，却与欣赏无关，跟理解更挂不上钩，她从他一时的窘迫处境中，看到了许是曾经的或者内心的自己。
　　人们常常会爱上与自己相似的人，即使只是相似的某一点
　　起码，在这里，他们孤独的表象是相同的
　　
　　COCO是特立独行的女设计师，尽管开创了时尚的先河，可是最始之时排斥敌对甚至穷困些也是有的。就是是功成名就的后来，却也终究难脱孤独终老的晚年。
　　雨果是才华横溢的作曲家，《春之祭》一出也是被排斥和攻击，这不同于肖邦流畅的浪漫的曲调，也不同于莫扎特常常带着孩子般天真和顽皮的音符，它像是一种尖锐的内心历程，从压抑到寻求到爆发，它没有一个轻松愉快的外衣，它伊始的被人攻击岂非必然
　　
　　两人都自知难为世人理解，可是表面相似的孤独相叠加，却不能带来相互理解
　　正如斯特拉文斯基说的：“你是个商人”
　　COCO终归是认为他能懂她，而她也想过去了解他
　　而雨果对于COCO该是有份骨子里的傲气，就如同所有的艺术家往往都需要不同的情感刺激，他们身上好像装了一个上帝赋予的发生器，需要大量的新鲜的源源不绝的情感刺激（才子和伟人都是不能爱也爱不起的，至少对我们普通人来说如此），COCO只是一个恰逢时机出现的刺激源，就好比孩子不同阶段喜欢不同的玩具
　　所幸她的初衷也是类似，从开场她那一抹玩味的笑已知端倪，只不过随着发展，她渐渐开始以为可以用他的存在来弥补对她自己本身的不满。王小波说的，所有的痛苦都源于对自己本身能力不足的愤怒。
　　不曾料，他却一语道出二人的差别，“你不是艺术家，你是个商人”，如同高高在上的宣判，将她对自己的欺骗打回原形。
　　原本就不是一类人，强求着进了一家门
　　谁以为谁能完全理解一个人，谁以为孤独的人必然能互相取暖到长久
　　孤独加孤独其实有很多结局
　　就像星座命理，总会有特例反例，视人而定
　　不过在此，孤独加孤独，就只能是孤独的平方罢了
　　
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　　严格说来，这部电影显然还是有很多弊病
　　整篇来讲，难脱虎头蛇尾的毛病，
　　中间的累赘太多，最后又戛然而止的令人憋屈，
　　就小资情调神马的来说吧，又不够精雕细琢，细节的刻画也没那么到位

近几年来，愈发觉得行为主义的某些理论是很能形而下的适用于生活的，最大的启发当然来自我们敬爱的万人迷先生，说得通俗点，就是如何有意识的通过自己的行为，达到改变他人行为，态度的目的。
行为主义心理学家约翰华生曾有一句名言“给我一打健康婴儿，让我在可以完全控制的环境里去培育，我能使任何一个婴儿变成任何一种人物。”这句话有点太极端，其实某一程度上忽略了他自己也和婴儿一样，只是一个普通人
从我与父母的相处中，尤其是我与我父亲方面，我慢慢会觉得这种有意识的努力还是有成效的，起码现在关系缓和甚至亲密了许多。
分析下来，父亲就是一个很孩子气的人，最大的缺点就是责任感太低，遇到问题缺乏承担和更正的勇气，往往选择逃避的方式。然而，你愈发当面指责他的孩子气或者不负责任的举动，实际上并不能促使他面对这些。
这就好像教小孩一样，你越是言语上直接警告他热水是很危险的，他越是不能在行为上规避，非得让他摸一下手被烫起个泡神马的，才能引起警惕
于是我想如果能不指出他的孩子气而把他就当成一个成熟的值得我依赖的父亲那样对待呢？就像教小孩的时候，很认真的喊他的全名，并像对一个普通的大人一样与他握手，和他商量，他也会很认真的回应你，并且我尝试过，这种做法，很能促使儿童树立自我和责任感。
这套被我无耻的搬用过来对我老爸，还是有一定成效的，起码在我们的关系上，然而真正归到他的行为和态度上，却收效甚微，不改的一样坚决不改。
有时候觉得心里憋的慌，这要是个别人多好，说不理也就不理啦，可他不是，他偏偏是我爸，我不能像他一样，耍脾气耍个好几年，穿个隐形衣谁也不理。难过了别人也没放过自己，我只有矛盾的一边生气一边劝自己，接电话的时候还是好声好气，开玩笑也好撒娇也好装的不懂事小闹一下也好，好几年下来，我倒是改了不少，可是，老爸，你就一点看不出丫头我也算很努力了，不要一直行为上泼我冷水可好。
许是我太笨还不够聪明，但是，靠！IQ是先天从你们那遗传的好不好！

1996年，黎明还能找着点青涩害羞的味儿，张曼玉的笑纹鱼尾纹这纹那纹还没出来
1996年，香港还没回归，合拍片还不那么盛行，邹文怀还没老到要领终身成就奖，嘉禾还没病入膏肓
电影里，黎小军和李翘最终相遇在橱窗外，看的却是邓丽君逝世的新闻，任凭多少美艳如花，到头来还是一副白骨一捧灰，
电影外，1996年的时候，岸西是编剧，马楚成是摄影，陈可辛还和赵良骏合作，制片邹文怀虽然算不上老当益壮，他的公司嘉禾也开始步入暮年，但是瘦死的骆驼比马大，只要还没杀了下锅，就总是还能驼点东西，杜可风还在里面客串了一把爱上艾滋妓女的深情外国男，转眼10几年，香港回归了，嘉禾倒闭了，岸西和马楚成手拉手齐齐做导演去了，杜可风成了王家卫的头牌，离了他王家卫就叫不得王家卫了，陈可辛和若干香港导演一样跑来大陆圈钱了。
90年代末，一边是香港回归，一边是香港电影由高落低的进入颓势，《甜蜜蜜》过后两年，1998年，嘉禾携手陈可辛张之亮等人成立的UFO影业公司又拍了一部《玻璃之城》，据说还成就了黎明和舒淇的一段情，算算十几年，黎明跟了乐基儿，前几天好像还看到八卦新闻评点乐基儿和黎明多有夫妻相，记得看玻璃之城那会我还中学，那时候看好多电影都是家门口的小店里租的碟片，一张碟一天一块钱，一部电影一般两张碟，那时候为了让自己的一块钱花的更值，常常一部电影赶着一天内看好几遍，翻来覆去的看。那会还没谈过恋爱，印象最深的就是舒淇他们宿舍出来那个小斜坡，月光洒下来，TRY  TO  REMEMBER 的音乐一响，眼泪就止不住的开始掉，心里就真信了，以为爱情都这样，一直要从这一世念到下一世，这一代传到下一代。现如今，十几年过了，街边再找不到租碟的小店，全都上网看了，顶多一些卖压缩碟的小地摊，谈恋爱的人都不骑着脚踏车溜月光听黑胶听邓丽君，都抹上香水端着芝华士站在酒吧里面前腰后摆了，我也知道了爱情远远不是电影里那样的，俊男靓女往往都是自私的，海誓山盟往往都是骗人的，荡气回肠往往都是臆想的。
《玻璃之城》摄影还是如今的“大导”马楚成，导演是张婉婷，编剧是罗启锐——1997的时候，同样嘉禾制作张婉婷导罗启锐编的《宋家王朝》也不算让人失望，可是，自从1998年据闻邹文怀的得力助手逝世后嘉禾开始一蹶不振后，同样是这两人就赶着合拍片的热潮，在2001年，在没有了嘉禾，陈可辛，邹文怀等一干人支持下，整出了一部让我呕血的《北京乐与路》，里面舒淇的普通话让人崩溃，耿乐的乐手造型根本就像流浪汉，吴彦祖纯粹来卖脸，还算是子曰乐队的配乐没有差的太多，但也算不上出彩。
98年后，嘉禾就不行了，我们这一代小时候租碟片租惯的，该是都对嘉禾那个正方形的中空方块标志有印象的，香港电影似乎告一段落了，2002年的时候，《甜蜜蜜》的第二导演赵良骏拍了《金鸡》，监制是陈可辛，嘉禾影业只担当了发行，邹文怀的班差不多已经交完了，2008年的时候邹文怀得了个金像奖的终身成就奖，嘉禾从1970年邹文怀脱离邵氏创立公司以来，起起落落几十年，也能算上寿终正寝。但是香港电影多少还是前途堪虞
这些年，人还是这些人，只是，搞摄影的不搞摄影了，搞编剧的不编剧了，都执导筒拍电影起来，内地电影界表面上票房一片欣欣向荣的假象，大大小小制作公司每天都能成立好几个，但凡是能吆喝两句的电影人于是都被急于圈钱的制片方和搞不清状况又想来掺和一脚的投资方拉来坐在导筒前面，岸西整出了《月满轩尼诗》，马楚成有《花木兰》，人才数量上是没多的，搞剪辑的还是邝志量陈其和等人，做监制的就多了：陈可辛庄澄曾志伟王晶，不是身兼导编监等数职，就是同时兼着好几部甚至十几部片，集编导演数职于一身的情况越来越多，导演演员大腕成立影视公司或者工作室的情况近些年也是屡见不鲜，人还是颠来倒去的这些人，片子却多了，公司也多了，都赶着大陆票房的石头往内地挤，质量良莠不齐的，大部分还真是应了网上一网友的话“钱多人傻，速来”
曾经的邓丽君，曾经我们憧憬的爱情，曾经的香港电影，